《桂译师库巴拉泽》，19世纪

局部：凝听教法并记载的学生

局部：进行译经责任的学者

凭借藏文得以问世的好意思好缘起，蓄力已久的高原好意思丽终于在这片地皮上迎来了属于它的“书写史”。自此松赞干布的声势才得以融会古今，悉达多的怜恤之说念也有了新的地方。在这些棋布星陈的文籍里，咱们看见了格萨尔王驰骋而过的天外中留住的美丽彩虹，看见了一众贵爵站在布宫城墙之上濒临一场大雪时的踌躇无措，也看见了逻些城弃取各方使团时的金碧辉映和“雄踞地面三分有二”（根敦群培语）时的移山倒海，更看见了茫无涯际的草原和一个牧民阿妈啦接力的平常。关联词，当咱们闭上双眼收回念念绪时，又看见了一些未始看见的事情。

吞弥·桑布扎画像

图：tsemtulku

咱们起先看到的是一支笔，它犹如一根擎天巨柱不灭地相沿起这片寰宇，在它背后一对目击了这个民族一切过往的眼睛挥动着它。千百年来，这支刺破时空截止的笔身上，涓涓赓续地流淌着亘古的贤达与灵气，因而它是一座桥梁；大都窘境中，它洞穿信得过的笔尖凌厉地划开总共的虚妄，因而它更是一起无形的法规，严苛地坐镇着这个好意思丽的底线。

用竹笔书写

图源：收集

上世纪70年代，甘肃武威张义堡西夏名胜中发掘出土了两支竹笔，“一支长13.6厘米，直径0.7厘米，以细竹竿制成，一头侧削成笔尖形，笔尖中部划开一起凹槽，莫得使用思绪；另一只长9.5厘米，直径0.8厘米，它的尺寸较短，应该是屡次削制使用的收尾”，与这两支笔一同出土的还有一些藏文和西夏文写本，以过甚他部分文物。从吐蕃到西藏，从藏文到西夏文，以及那些屡次削制的思绪，这两支从历史的幕后走向台前的竹笔领导咱们需要除了顾问它们所书写的历史之余，还应顾问历史中的它们。

1972年甘肃武威出土的竹笔

“笔”在藏语中念作“纽枯”（སྨྱུ་གུ），这又名词自身标明了它起先的材质——竹子。竹子在藏语中称作“纽玛”（སྨྱུག་མ），而“纽枯”的中心词“纽”恰是取词“纽玛”色色网，“枯”则标明“小”或者“部分”，因而不错将藏语“纽枯”直译作“短竹”。

对于竹笔的制作，极具藏地特色：削制竹笔时，需在削制时须在竹子上抹一层酥油或牛骨髓，浸润时日，然后挂在太阳下烘晒，直到竹面黄中透红，方可削制。另外皮《常识总汇》中还写到，将竹子吊挂于烟囱口以烟浸入后，将其削制成笔，再在抹上酥油置入炒熟的麦子中，临了擦抹制成的竹笔似骨头般鉴定。

竹笔制作前期

藏地有成语：“精于削，则精于写”，说的是削制竹笔的门说念之病笃性。上述武威掘出两支笔，笔尖中部均划开有一起凹槽，按照传统藏文竹笔的制作与使用样式，那倒凹槽是为了蓄墨，在笔尖正中开一起缝，再在着纸处削一切口，中缝的粗细和切口大小，亦不错按所写字的大小而定。笔尖凹槽从根部到尖部削得越薄，笔锋越锐。顶端切口越窄，出墨越慢，如若需要急写，则切口宜宽，出墨更快。此外，左证书写序论的折柳，划缝的样式亦不错有不同变化，比如藏地传统训诫书道民风用墙星，即木质写字板，为了在其上画线，也可在笔杆下端荟萃笔尖处刻一齿状凸痕。

习字孩童

图：Bettmann

既为了本领保持竹笔的笔锋，亦为了频频需要用归拢支笔书书写不同字号或字体的现实，因而曩昔文东说念主们也老是随身带一把尖锐小刀，以便随时修整笔尖。仅是这把小刀，便有终点看重，公珠·云登加措群众在其《常识总汇》中写说念：“工巧要义在于刀，铁质良好刀锋足，尖柔尖锐齐具者......刀背直挺更需薄......所磨之刃能断发”。

竹笔制作前期

全然不同于汉晓示法手势，执竹笔写藏文时主要依靠食指与拇指的相助。以拇指与食指捏住竹笔后，通过拇指的动弹从而分出版写的粗细。另外三根手指中，中指置于笔下，其余二指鬈曲，传统书事表面以为，一个成东说念主的三指所成掌心空间内置下一颗乌鸦蛋最为圭表。再左证身段坐姿的鼎新，通过手部乃至全身各处环节的互动，能达到久坐不累，字迹明晰的成果。

藏晓示写援笔姿势及笔的种类

图：Christopher Banigan

一般而言，藏地竹笔的长度应以一个成年东说念主的一拃之长为准，最短不成短于手指，东说念主们忌讳过短的笔，以为其会另书写者夭殇。与此访佛的，东说念主们雷同忌讳将竹子的两头都削成笔尖，以为如斯“简约”的作念法反而会给书写者招致空匮。这么的忌讳也许有其一定的兴味，因为不管是笔身过短已经笔端过轻都会严重影响书写成果。除此以外，通过东说念主们将笔与书写者的气运相干系的作念法，咱们能从中探员到笔在这个经过里杰出自身作念为器用的兴味兴味，而被赋予了一种与书写者细致关联的东说念主格，从而其所承担的精神价值获得了质的升华。

《书写晓示的僧官》，布达拉宫壁画局部

好多年前，有学者还以为：“不像中文羊毫书道，在历经数千年的翰墨生活后，至本世纪初叶以来，羊毫已由独一必备的病笃变装中退出......转而成为无意艺术创作的独到器用。藏文独到的书写器用——竹笔，从来莫得失去它在书写中的病笃地位，一直被操持不已，时于当天，它以便利和易于推崇藏文字母的书写秉性易于制作的器用特质而被选藏并阐述着不可替代的作用”。关联词如同钢笔、铅笔等硬笔系列书写器用对羊毫形成的冲击一样，如今藏晓示写者们也实委果在地承受着新文具的压力，即使当代藏文笔的发明也愈发丰富，但鉴于使用者的民风，竹笔也有渐趋艺术创作之独到器用的危急。

英国书道家Tashi的作品

参考文件：

དཔའ་རིས་སངས་རྒྱས། 《སྨྱུ་གུ་བཟོ་ཐབས་དང་འཛིན་སྟངས་མ་ཕྱི་དཔེར་ལེན་ཚུལ་བཅས་ཀྱི་སྐོར་བཤད་པ།》

蒲崇举：《我国藏族的“文房四宝”》

纵瑞彬：《藏晓示法款式发微》

《雪域书道唐卡全集》

作家

འཇམ་དཔལ་ཤེས་རབ།

江白西绕

拉萨东说念主，浙江大学文体学士，中央民族大学藏学硕士。现为迦入撰稿东说念主，剪辑。

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本篇转自微信公众号：CHARU迦入

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