阿巴斯创作的临了一部剧情长片是2012年的《如沐爱河》，生前公映的临了一部短片则是2013年为问候威尼斯海外电影节70周年拍摄探花 眼睛妹，不到两分钟长度的《重启改日》。
《如沐爱河》
至于被冠以遗作之名的实验电影《24格》，由于阿巴斯的病症出乎意料，并赶快恶化，仓促间不行能详备交待怎么处置我方奢华三年时刻却尚未杀青的作品，直到他活着一年后，才由宗子艾哈迈德整理结束，于第70届戛纳电影节上首映。
《24格》
按艾哈迈德的姿色，片中所选的画面片断全出自阿巴斯本东谈主的创作，但原始素材有逾四十段之多，在他病重前未沿途完成。
咱们如今看到的拼接制品势必与阿巴斯的本愿有所进出，比方出当今片头的字幕，固然娓娓谈来阿巴斯创作《24格》时的心声和意愿，「我老是在想艺术家姿色一个实验场景能达到什么样的进度。画家只捕捉实验的一格画面，既无来路，也无行止。
在《24格》中，我从名画运转，然后切换到我经年拍摄的相片，另外纳入四分半钟我在捕捉那刹那间前后的所想所想」，若阿巴斯尚在东谈主世，很可能并不需要如斯直白浅易的导语。
在阿巴斯的早年自述中，最有名的一段话是他曾自称看过的电影不起首50部，这个数字跟着年月的推移大要有所增长，但阿巴斯从来不合计我方只是又名导演，雷同，尽管他自幼绘图，爱重影相，他不是画家，也不是影相家。
阿巴斯
《24格》由24段约四分半钟的长镜头动态画面连缀而成，底板仍是他的影相作品，用数字期间融入其它素材，对部分静态元素作念动态处置，就影像自己的质感和答复手法而言是全新的尝试，影像的内在魂魄却并不让咱们感到生疏。
《24格》
在阿巴斯那些如俳句一般苟简而意蕴无尽的诗歌里，咱们也能够感知到褪色种注释天下的神色：
影子追踪我
时而在前
时而在旁
时而在后
多隐讳啊
阴天，日出
在白驹尸体上
在老鹰金色的眼睛里
《24格》以尼德兰画家勃鲁盖尔的极品《雪中猎东谈主》开篇，勃鲁盖尔不仅是荷兰画派的行家，他最擅长描摹的是景不雅多变的往常生计场景，比那时风靡云蒸的宗教画愈加写实，又充满奇妙的联想力。
勃鲁盖尔的《尼德兰箴言》(1559年)
《雪中猎东谈主》描写乡间的雪日风貌，画面焦点处是辅导猎犬队列的三位猎东谈主，寒鸦在光溜溜的枝杈间安身，稍辽远是在火炉前烹制食品的农民，前程是铁灰色的天幕和结义白雪掩盖的平地和荒野，以及在冰面上滑冰、打曲棍球的村民。
《24格》
联想力不及的看客只可看到这些名义上的细节，是以，阿巴斯为这幅画加多了号称细巧的声效和动态成果，尖利的鸟鸣、呼啸的风声、柴火劈啪作响的废弃声，踩在雪地上窸窣的声响……
漫天飞雪、烟囱中升起的白烟，掠过画面的飞鸟、途经篝火的家犬……也即阿巴斯提到的那刹那间前后的料想，画面的中心东谈主物仍保执静止不动。
关联词，即使不流程动态处置，咱们照样不错戒备到三位猎东谈主的伛偻背影看似窘况不胜，猎犬们也要领千里重，只须一位猎东谈主包袱着猎物，这是一幅不注入具体事件但内在叙事极为丰富的画作，正稳妥阿巴斯声称我方拍电影不讲故事，全从视觉图像起程的本色。
《24格》片名中的「Frames」并非单指画面，指的是将画幅截止于固定区域内的画框，阿巴斯曾说过：「我戒备到咱们时常惨酷眼前的事物，除非它被置于一个框架内。」这也恰是画家尼古拉斯·普桑对其赞成东谈主的条款，「一朝你收到画作，我但愿你用画框遮拦它。
阿巴斯
因为画框可让你从不同角度看画时作念到眼神专注，不被其他相邻事物散播戒备力」。在濒临一幅丹青时，起首是需要看，但又不单是是看，而是耳不旁听地想量，为此必须离隔不雅者与画面的距离。
《雪中猎东谈主》的构图视角不是参与者松懈的平视，也不是神明至高无上的睨视，视点略高于水平线，仿佛俯瞰，彰昭着其他不雅察者的存在，在《24格》的画面片断中，画面中也险些不见东谈主类的实体，又处处感到东谈主类的陈迹。
王竹子 露出
《24格》
以《雪中猎东谈主》为素材库，原画中的狗、鸟雀、牛群、雪景和树木等元素进行陈设组合，在不同画面中间歇出现：车窗冉冉摇下，辽远是野马在雪中耳鬓厮磨；小鹿在风雪错乱的林间草地上无助地觅食，背后是幽冥如黑洞的丛林深处；被雕栏和柱子精准切割成前中后三部分的画面，四根柱子上分别直立着四只海鸥，随鸟群升空而起，余下一只从辽远转头的落单者……
巴赞以客不雅性永诀绘图与影相：「算作影相机的眼睛的一组透镜代替了东谈主的眼睛，在原物体与它的再现物之间只须另一个什物发生作用，这简直破天荒第一次。外部天下的影像第一次按照严格的决定论自动生成，毋庸东谈主加以烦闷，参与创作。」
《24格》却以不稳妥当然的图像束缚教导不雅众你所不雅看的绝非着实，亦非熟识虚拟，人所共知，荷兰的平均海拔仅有2米，尼德兰的乡间压根莫得山谷景不雅，《雪中猎东谈主》这幅画中的辽远山脉来自画家游览过的阿尔卑斯山，和勃鲁盖尔一样，阿巴斯悉心构建了每一个场景，其中有各式假象，但画面中的心情和体验是着实的。
勃鲁盖尔的油画《雪中猎东谈主》（1565）
《24格》在分缘际会之下成为阿巴斯的遗作，不管是否刻意，片中的死字料想多不胜数，处处是乌鸦的鸣叫、暗千里的阴天、淫雨云雾和令东谈主窒息的横蛮雪景。
阿巴斯是个悲不雅方针者，《那儿是我一又友的家》的终结，阿穆德如故莫得收效找到同桌的家，了债功课本，临了一个镜头中惊鸿一行的雏菊又让东谈主心头一暖。
《那儿是我一又友的家》
近似的段落也发生在《橄榄树下的情东谈主》中，侯赛因对导演大谈对改日和爱情的瞻望，导演笑笑，模棱两端，拿出烟点火，也发生在《生滋长流》中，失去了妹妹和三个外甥的灾民忙着架设天线，因为要看四年一次的天下杯。
《生滋长流》
《24格》的第24格画面是困极的女东谈主趴在桌上千里千里睡去，电脑正播放经典横蛮片《黄金期间》（The Best Years of Our Lives）的临了一幕，特蕾莎·怀特和达纳安德鲁斯在屏幕上深情拥吻，配景乐是韦伯创作的《Love Never Dies》，这个只是数秒的吻被拉长到4分钟的长度，临了不得不打出终了字幕。
即使用镜头捕捉到短暂，用编著和拼贴延宕一个短暂的可能性，时刻不会就此停滞不前，但咱们依然能感受到也曾离世的阿巴斯那宽宏体贴的眼神。
「一代昔时探花 眼睛妹，一代又来，地却长期长存。」